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프랑스 누벨바그 프랑스 누벨바그 프랑스 누벨바그 & (1960년), 장 뤽 고다르 1. 종전이후 프랑스 영화계 종전이후 가장 먼저 프랑스 영화계를 떠들석하게 만들었던 사건은 1946년 블룸-비르네스 조약(Blum-Byrnes agreement)이다. 이 조약의 내용에는 미국 영화 수입에 대한 전면적 개방과 프랑스의 모든 극장에서는 1/4분기마다 최소 4주일 동안 자국 영화를 상영해야 한다는 ‘자국영화 의무 상영일수’를 규정한 스크린 쿼터제도가 포함되어 있다. 하지만 이 협약은 프랑스 영화가 1년에 16주밖에 상영되지 않는다는 위협으로 받아 들여졌다. 왜냐하면 종전 후 폐허에서 힘겹게 일어난 프랑스 영화가 자국에서 이미 생산비를 모두 회수한 미국 영화들과 경쟁한다는 것은 계란으로 바위치기 격이었기 때문이다. 결국 이 조약.. 더보기
오이디푸스 서사구조(2) - 베트남전 영화를 중심으로 오이디푸스 서사구조(2) - 베트남전 영화를 중심으로 서사성의 원리와 오이디푸스 이데올로기 서사학에서 꼭 언급하고 넘어가야 할 것 중의 하나가 이데올로기 문제이다. 이 문제는 롤랑 바르트의 『신화지』(Mythologies)에서부터 프레드릭 제임스의 『정치적 무의식』(The Political Unconscious)에 이르기까지 서사학의 중심적인 논제였다. 이 논의들을 통해 공유된 부분으로는 서사라는 것에는 - 객관적인 구조물이 아닌 - 항상 이데올로기가 개입될 수밖에 없다는 것과 인간 세계를 이해함에 있어 우리의 인식 또한 서사를 통해 이루어지므로 그 인식의 전반에 있어 이데올로기의 개입은 불가피하다는 점이다. 그래서 프랑크푸르트학파나 그들의 추종자들은 대중문화를 이데올로기와 동일시시킨다. 그들이 보기에 .. 더보기
오이디푸스 서사구조(1) 오이디푸스 서사구조(1) 1. 오이디푸스 시나리오 서사 구성 원리와 쾌락 서사에서 오이디푸스를 말할 때, 다음의 두 가지를 먼저 언급해야 한다. 첫 번째가 욕망의 문제이다. 이것은 서사를 움직이는 동력이 욕망이라고 보고 욕망의 주체가 서사 안에 자리 잡는 과정을 주목하는 것이다. 두 번째는 욕망과 법률의 문제이다. 여기서는 욕망과 법률의 갈등이 서사의 바탕을 이룬다는 전제하에 오이디푸스 신화가 보여준 아버지-아들의 경쟁 관계에 주목하는 것이다. 전자와 관련하여 가장 적극적인 자세를 보여준 논객은 롤랑 바르트(R. Barthes)이다. 그는 이야기의 시초에는 욕망이 있음을 주장한다. 욕망에 대한 그의 관심은 그의 후기 저작인 『S/Z』(1970)와 『텍스트의 즐거움』(1973)에 뚜렷이 나타난다. 이러한 .. 더보기
작품분석 - 오슨웰스의 시민케인 작품분석 - 오슨웰스의 시민케인 시민케인 (Citizen Kane) 감독 ㅣ 오슨웰스 촬영 ㅣ 허먼 맨키비츠, 오슨 웰스 출연 ㅣ 오슨 웰스, 조셉 코튼, 도로시 코밍고어, 아그네스 무어헤드 미국 / 1941년작 / 119분 영화가 만들어지기까지 RKO사는 1928년 은행가 죠셉 케네디(케네디 대통령의 아버지)와 RCA사와 NBC방송의 사장이었던 데이비드 사르노프에 의해 설립되었다. 그러나 케네디는 약 5백만 달러의 이익을 얻고는 곧 손을 뗐고 RKO사는 계속된 경영진의 교체와 이로 인한 일관적 정책의 부재 때문에 어려운 상황에 빠졌다. 즉 RKO에는 일관성이나 독특한 스타일이 없었던 것이다. 그래서 사르노프는 넬슨 록펠러와 동업을 하고는 세련되고 진보적인 영화를 만들어내고자 했다. 그러나 그들은 예술적.. 더보기
편집, 결합과 배치를 통해 영화에 새로운 창조성 부여 편집 - 결합과 배치를 통해 영화에 새로운 창조성 부여 1903년, 에드윈 포터(Edwin Porter) 1. 편집의 원리 영화의 가장 두드러진 특징들 중의 하나는 결합과 배치의 예술이라는 것이다. 그리고 이러한 특징들은 선택, 결합, 일치의 세 가지 과정을 통해 이루어지는 편집의 개념 속에 포함되어지는데, 먼저 여기서는 영화제작 과정을 통해 이러한 편집의 중요성을 정리해 보고자 한다. ① 먼저 완성된 시나리오를 각 행위의 단위들로 자른 후 다시 이것들을 분할하여 촬영의 단위(쇼트)로 만든다. ② 그리고는 실제 촬영에서 이 쇼트들을 여러 개의 테이크로 나누어 찍게 되는데 바로 이러한 테이크의 총체가 이른바 러쉬필름이다. 이때부터야 비로소 편집이 시작된다. 그러나 이러한 편집은 다시 3단계로 나뉘는데 ① .. 더보기
소비에트 몽타주 (Soviet Montage) 소비에트 몽타주 - 푸도프킨(V. I. Pudovkin)과 에이젠슈타인(S. M. Eisenstein)을 중심으로 - "몽타주는 단순히 숏과 숏의 결합에만 적용되는 것이 아니라, 시각적, 청각적, 극적 요소 등을 특정한 미학적 목적을 위해 결합하는 것을 말한다." 김용수, 『영화에서의 몽타주이론』(서울: 열화당, 1996), 13. (1925년), 에이젠슈타인(S. M. Eisenstein) 1. 역사적 배경 1908년, 최초로 러시아 영화촬영소가 모스크바에서 작업을 시작하였으나 그 당시 상황은 극장도 별로 없었을 뿐만 아니라, 표도 비싸서 대중(노동계급)들은 영화관에 갈 능력이 되지 못하였고, 높은 문맹률은 인쇄된 자막을 부담스럽게 여기게 되어 러시아 영화는 대중적인 예술로 나아가지 못하였다. 그리고 .. 더보기
아방가르드 영화 - 1920년대 프랑스를 중심으로 아방가르드 영화 - 1920년대 프랑스를 중심으로 "모더니즘의 현저한 특징은 아방가르드 현상이다. 말하자면 소수의 자의식적 그룹의 작가들과 예술가들이 에즈라 파운드의 말대로 예술을 ‘새롭게 만드는 것’이다. 기존의 관습과 예의를 거부하며 그들은 새로운 예술적 형식과 스타일을 창조하고 그동안 무시되어 왔거나 금지되어 왔던 것들을 소개한다. 흔히 아방가르드 예술가들은 자신들을 전통 질서로부터 소외된 사람들로 생각하며, 전통에 대항해 스스로의 자주성을 주장한다. 그들의 목적은 관습적인 독자들의 감성에 충격을 주며, 지배적 부르주아 문화의 규범에 도전하는 것이다.” - M.H.Abrams "아방가르드의 중요한 덕목은 열림의 시학이다.” - 박상진 (1931년), 살바도르 달리(Salvador Dali) 1. 아.. 더보기
독일 표현주의와 영화 독일 표현주의와 영화 & Wassili Kandinsky 표현주의는 개연성과 모사의 원칙을 벗어나서 자립적인 색체와 은유를 지향하는, 곧 추상성을 지향하는 운동이며, 형식적 원칙에 구애받지 않고 표현하고 창조하려는 열렬한 욕망이며, 순전히 사사로운 것, 개인적인 것 대신에 전형적인 것, 본질적인 것에 대한 관심이며, 환희와 절망에 탐닉하는 까닭에 과장된 것과 괴기한 것으로 기우는 경향이며, 계시적인 뉘앙스가 빈번히 나타나는 신비롭고 종교적이기까지 한 현상이며, 자연주의적 입장이 아니라 보편과 본질의 관점에서 본 도시와 기계에 대한, ‘지금 이곳’에 대한 위기의식이며, 전통에 거슬러 모반하고 새로운 것, 이상스러운 것을 그리워하는 충동이다. - R. S. Furness. 19세기로부터 20세기로의 이행속에.. 더보기

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